Offre des Nautes. Le libre accès aux vortex fluviaux et maritimes contrôlés par l'Ordre pendant deux ans. En échange du transport d'un passager pendant six mois. Sans compte à rendre sur mes marchandises et itinéraires.
Comment refuser une offre des Nautes ?
Comment l'accepter ?
Le Bois Rosé a toujours été libre et indépendant. Mais combien de temps encore pourrai-je voyager sans accord avec eux? Déjà, je n'ai plus accès aux vortex de la Zone Climatique du Nord. Ils sont tous entre leurs mains...
Je ne sais pas.
Il me faut plus d'éléments : pourquoi moi ? Pourquoi le Bois Rosé ? Qui est le passager ? Vont-ils charger des nasses ? Veulent-ils m'utiliser pour transporter des prisonniers ?
… Un corsaire n'est pas un mercenaire.
Type de document : journaux de bord
Auteur fictif : Cassiopée des Halles
Auteur réel : Carole Lipsyc
Provenance du texte : CL
Référence : Racleurs d'Océan, Anita Conti
Commentaires : aucun
Textes satellites : aucun
Avant le 17ème siècle, les compositeurs n’indiquent pas pour quels instruments ils écrivent leur œuvre.
A partir du 17ème siècle, ils prennent en compte les caractéristiques de chaque instrument dans leur composition. Dès lors, l’indication de l’instrument fait partie de l’œuvre.
Le même processus est en jeu dans le récit variable : celui de la composition d’une œuvre à instruments multiples (les médias) en fonction de leurs particularités, de leur idiosyncrasie, et de leur complémentarité.
L’indication de l’instrument est une donnée du texte virtuel (topos).
Le tout, toutes les lignes musicales, tous les timbres, tous les instruments forment l’œuvre globale (topos) et la sélection de certains d’entre eux identifie l’œuvre singulière (la représentation variable).
Type de document : DJ's classes : récits variables
Auteur fictif : Arte Miss
Auteur réel : Carole Lipsyc
Provenance du texte : CL
Commentaires : aucun
Textes satellites : aucun